Ступенчатое контрольное изображение равномерного ряда оптических плотностей нейтрально-серых полей, изготовленных на прозрачной или непрозрачной основе и предназначенное для оценки и измерений качества тонопередачи при фотографической съемке, сканировании, копировальных и печатных процессах.

Смотреть значение Серая Шкала в других словарях

Шкала — шкалы, ж. (латин. scala - лестница). 1. Линейка с делениями в различных измерительных приборах. термометра. 2. Ряд величин, цифр в восходящем или нисходящем порядке (спец.).........
Толковый словарь Ушакова

Серая Ж. Разг. — 1. Женск. к сущ.: серый (1*).
Толковый словарь Ефремовой

Шкала Ж. — 1. Линейка или циферблат с делениями в различных измерительных приборах. 2. Последовательность чисел, служащая для количественной оценки каких-л. величин.
Толковый словарь Ефремовой

Волна Серая — новые, недавно образовавшиеся фирмы, еще не вышедшие на получение устойчивой прибыли от своей деятельности.
Экономический словарь

Единая (плоская) Шкала — Промышленность:
термин из области трудовых взаимоотношений, означающий единую ставку оплаты
труда, при которой не учитываются
объем произведенной продукции........
Экономический словарь

Перевернутая Шкала — Предложение серийных облигаций, при котором
облигации с более ранним сроком погашения приносят более высокий
доход, чем облигации с более поздним сроком погашения. См. также serial bond.
Экономический словарь

Предлагаемая Шкала — Шкала цен, по которым серийные облигации с различными сроками погашения (serial bond) предлагаются в открытой продаже андеррайтерами. Шкала цен может также быть выражена........
Экономический словарь

Серая Волна — новые компании, далекие от вступления в стадию прибыльности (в рисковом финансировании).
Экономический словарь

Серая Компания — (сленг) -
компания,
инвестиции в которую обеспечат
прибыль лишь в далекой перспективе, когда волосы у
инвестора поседеют.
Экономический словарь

Тариф, Расценка, Ставка, Шкала Сборов, Таможенный Тариф — (1) Федеральный налог на импорт или экспорт, обычно устанавливается либо с целью увеличить поступления - доходный таможенный тариф (revenue tariff), либо с целью зашиты национальных........
Экономический словарь

Шкала — -
система чисел или иных элементов, принятых для оценки или измерения каких-либо величин. Шкалы используются для оценки и выявления связей и отношений между элементами........
Экономический словарь

Шкала Амортизации Активов, Система Ранжирования Амортизации Активов — Ранжирование сроков амортизации, разрешенное Налоговым управлением США (Internal Revenue Service, IRS) для данного класса амортизируемых активов. Система ADR была заменена, когда........
Экономический словарь

Шкала Бофорта — В управлении ущербом: условная
шкала для визуальной оценки и записи силы (скорости) ветра в баллах или волнения на море. Была разработана и предложена английским........
Экономический словарь

Шкала Доходности — -
система процентных ставок на
вклады,
депозиты, ценные
бумаги. Например сберегательные
банки разрабатывают Ш.д. по различным, принимаемым на
........
Экономический словарь

Шкала Личных Предпочтений — ранжирование товаров по степени реального спроса, применяемое в моделях маркетинга. Шкала ранжирования включает четыре ступени: безраздельное предпочтение - ситуация,........
Экономический словарь

Шкала Ллойдз Для Оценки Первого Имущественного Убытка — В страховании имущества:
шкала, которая часто применяется андеррайтерами по страхованию имущества для распределения сумм страховой премии между первичным и эксцедентным........
Экономический словарь

Шкала Меркалли — В управлении ущербом: шкала чисел с римскими цифрами, которая используется для описания результатов влияния землетрясения, путем отражения местного сейсмического........
Экономический словарь

Шкала Момента Магнитуды — В управлении ущербом и в страховании имущества: наиболее высокоточный, по мнению специалистов, способ измерения общей величины энергии, высвобождаемой при землетрясении,........
Экономический словарь

Шкала Приоритетов — выстроенная по
рангу
совокупность признаков, характеризующая их важность для лиц, осуществляющих
выбор или принимающих решения, исходя из этих признаков........
Экономический словарь

Шкала Ранжирования — - ранжирование товаров по степени реального
спроса, применяемое в моделях
маркетинга. Ш.р. включает четыре ступени: безраздельное предпочтение, когда постоянно........
Экономический словарь

Шкала Рихтера — В управлении ущербом:
классификация землетрясений по магнитудам, основанная на оценке энергии сейсмических волн, возникающих при землетрясениях. В шкале использован........
Экономический словарь

Шкала Совокупного Предложения — шкала, отражающая
взаимодействие между рынками товаров и денег. Определяет в сумме
уровень цен и
объем производства.
Экономический словарь

Шкала Цен — -
классификация цен на
товары и
услуги одной фирмы в зависимости от классификации товаров по качеству, исполнению,
модификациям и т.д.
Экономический словарь

Шкала, Грузовая — -
таблица, показывающая
изменение грузоподъемности и высоты надводного борта судна при изменении его осадки.
Экономический словарь

Контроль цветовоспроизведения по серой шкале

Общие сведения

Правильность воспроизведения цвета цветной фотопленкой определяют по воспроизведению в негативе серого цвета различной светлоты без хроматических оттенков. Для получения правильного цветного негатива, обладающею требуемыми копировальными характеристиками, необходимо каждую заряжаемую в фотокамеру цветную пленку проверить, сняв в одном из кадров (лучше в 1...3 кадрах) серую 8-польную измерительную шкалу. При съемке серой шкалы наиболее эффективно контролируется цветовоспроизведение в градационном отношении, так как зрительный анализ ее изображения позволяет определить цветовые искажения и средства для их устранения. Серую шкалу снимают в кадре также при изменении условий освещения, смене растворов и при использовании рецептов обработки, отличной от стандартной.

Серая шкала позволяет определить: при правильной экспонометрии фотосъемки - отклонения в режиме обработки, а при правильной обработке - отклонения в съемочном процессе. Эффективно применение серой шкалы и для выбора различных рецептов и режимов обработки. Эффективность серой шкалы для контроля цветного процесса зависит от принятой градации ряда ее полей. Шкала представляет собой равноступенный ряд, так как именно равноступенность позволяет легко проводить измерения оптических плотностей изображения шкалы и визуально легче замечать ошибки тоновоспроизведения. Серая стандартная 8-польная шкала с константой плотности в отраженном свете 0,3 (изменение в два раза) позволяет при фотографировании реализовать восемь одновременных экспозиций, последовательно отличающихся друг от друга в два раза, т. е. выражать результаты измерений полей шкалы не только на стандартном сенситометрическим бланке , применяемом для построения характеристических и рабочих кривых негативов, но и на миллиметровой бумаге. Негативное изображение серой шкалы с равноступенными полями характеризует рабочую кривую негатива, полученную в рабочих условиях съемки и обработки. Ее ценность заключается в том, что она показывает степень светорассеяния на фотослое в съемочной камере в зависимости от при меняемого объектива и значения в кадре высших светлот объекта съемки как по площади, так и по интенсивности.

Рис. 1. Стандартные серые измерительные шкалы для экспонометрических испытаний кинофотоматериалов

Особую ценность представляет использование серой шкалы в индивидуальных условиях, позволяя визуально сравнивать различия в экспозиции, так как градация равноступенной 8-польной шкалы наглядно показывает, какое значение имела бы плотность негатива при изменении диафрагмы объектива на любое число делений. В стандартной шкале каждое поле эквивалентно одному делению шкалы диафрагмы или выдержек, т. е. каждая пара смежных полей показывает, как бы изменилась плотность в негативе любой детали объекта при изменении освещенности или выдержки в процессе съемки в два раза. Зрительный анализ изображения полей шкалы как в негативе, так и в позитиве позволяет находить причины цветовых и градационных искажений и средства для их устранения.

Серая шкала как аналог объекта съемки.

Для контрольных и измерительных съемок применяют 4-, 6-, 8- или 10-польные шкалы, выбор которых зависит от светлот конкретного объекта с определенным интервалом яркостей или от необходимости упрощения или уточнения расчетов. Различные шкалы имитируют различные объекты съемки по контрасту и интервалу яркостей. Изготовление шкалы описано в работе. В объектах съемки могут быть поверхности с различными светлотами. К наиболее светлым относятся свежевыпавший снег (95...99 %), белая бумага или ткань (до 80 % отражения), свежевыбеленные стены и другие подобные белые поверхности; к наиболее темным - черный мех (примерно 0,3 % отражения), черный бархат (- 0,6 %), черное сукно (1...2 %), черная типографская краска (2...4 %). Между этими крайними светлотами находятся средние, например, светлота лица человека (~33 % отражения) и другие серые поверхности. Совокупность светлот всех практически существующих поверхностей образует предельный светлотный ряд, создающий при освещении предельный яркостный ряд, который может быть принят аналогом объекта съемки с предельными светлотными характеристиками. При этом светлоты могут выражаться двумя основными практическими моделями серых шкал. Первая модель, когда выбирается предельно возможный на практике ряд светлот от поверхности темнее черного меха до свежевыпавшего снега, и вторая, когда этот ряд несколько сокращается для выражения практически фотографируемого ряда яркостей от черного бархата до белых тканей, облаков и бумаги. Первый ряд выражается равноступенной 10-польной шкалой со светлотами в коэффициентах отражения р, показанный на рис. 1,а. Светлоты его полей отличаются друг oт друга в два раза. С достаточной для практики точностью среднюю светлоту 10-польного ряда ρср можно выразить среднеарифметическим значением:

ρ ср =(0,85+0,42+0,2+0,1+0,05+0,025+0,012+0,006+0,003+0,0015)/10 = 0,16.

Второй ряд выражается равноступенной 8-польной шкалой (рис. 1, а, б) и его среднюю светлоту также можно выразить среднеарифметическим значением: ρ ср =(0,8+0,4+0,2+0,1+0,05+0,025+0,012+0,006)/8 = 0,199.

В этом светлотном ряду черный бархат является эквивалентом самых темных, неосвещенных мест в объекте съемки, аналогичных черному телу, поглощающему все излучения и не отражающему свет.

Рис. 2. Стандартные измерительные серые 8-польиые шкалы разных размеров и различного расположения полей

Например, такие темные места, как тени в складках одежды черного цвета, должны обязательно выделяться на изображении других черных деталей объекта. Поэтому светлота черного бархата (или черного меха) в шкале необходима и оправданна. Число светочувствительности на фотопленках установлено для проработки в негативе этой светлоты. Ее яркость при съемке экспонируется на негативную пленку и воспроизводится на ней плотностью D 1 = D min + 0,1.

Средний коэффициент отражения ρ=0,16 и 10-польная шкала приняты в основном за рубежом. На ρ=0,16 рассчитаны зарубежные фотоэкспонометры в режиме измерения яркости. Средний коэффициент отражения 8-польной шкалы ρ=0,2 принят для отечественных фотоматериалов и экспонометров. Съемочный объект с ρ ср =0,2 при стандартной обработке фотопленки «Фото-65» воспроизводит в негативе среднюю плотность D cp =1. Такому объекту соответствует образцовый объект (см. рис. 1).

Светооптические данные серой шкалы.

Стандартная измерительная 8-польная серая шкала (рис. 2) содержит поля определенной светлоты размером 100*100 или 80*80 мм. Для удобства сенситометрических измерений поле с ρ=0,2 может быть продублировано дополнительным полем увеличенного размера.

Светооптические данные шкалы следующие:

Номер поля	Черный бархат	Черное сукно	Типографский шрифт	Средние светлоты		Опорная светлота для экспонометров	Светлое лицо	Белая ткань
	1	2	3	4	5	6	7	8
Коэффициент отражения ρ	0,06	0,012	0,025	0,05	0,1	0,2	0,4	0,8
Светлота, %	0,6	1,2	2,5	5	10	20	40	80
Оптическая плотность D	2,1	1,8	1,5	1,2	0,9	0,6	0,3	0,0
Область световосприятия	Тени		Полутона				Света

Стандартность шкалы заключается в следующем:

1. Ряд полей - равноступенный, позволяющий применять его в измерительных целях. Нумерация полей идет от черного (первое поле) к белому (восьмому). Нарастание светлоты полей принято выражать числами убывающей оптической плотности. Восьмому (белому) полю приписывается условно нулевая плотность D ср = 1. 2. Числа равноступенного ряда яркостей шкалы составляют геометрическую прогрессию. Визуально такой ряд яркостей воспринимается зрением также равноступенный по закону Вебера-Фехнера (логарифмический ряд). 3. Интервал (константа) оптических плотностей в отраженном свете равен 0,3 в логарифмическом выражении, что приравнено к изменению логарифмов экспозиций на стандартном сенситометрическом бланке. 4. Светлота каждого поля отличается от светлоты соседнего в два раза, что соответствует изменению диафрагмы съемочного объектива на одно деление шкалы или выдержки вдвое. 5. Исходным полем является восьмое с ρ = 0,8, отображающее условно широко распространенные высшие светлоты, а первое поле соответствует примерно светлоте черного бархата с ρ = 0,06, имитирующего не только эту темную ткань, но все темные места объекта съемки, очень мало отражающие свет. 6. Интервал светлот шкалы 1:128 соответствует практически предельному интервалу съемочного объекта на натуре и в помещении. 7. Фактура (цвет, тон) полей шкалы ахроматическая с матовой диффузно отражающей свет поверхностью (обязательное условие контрольной шкалы, обеспечивающее независимость яркости от направления падения света). Ряд светлот стандартной шкалы на практике может иметь несколько отличные данные, зависящие от исходного белого поля, условно обозначаемого оптической плотностью D=0,0. Другие поля должны быть взяты с последовательным понижением светлоты в два раза. Им будет соответствовать свой ряд коэффициентов отражения. Выбор исходного значения самого светлого поля может лежать в пределах 80...90 %, но обычно берется 80...85 % отражения. При составлении ряда светлот последнее поле (бархат) может несколько отличаться от ρ=0,006, но в экспонометрическом отношении это принципиального значения не имеет, так как абсолютные значения яркостей укладываются в интервал 1:100..1:150 и для практических измерений и визуального сопоставления плотности полей в негативе вполне достаточны.

Преимущества измерительной серой шкалы

заключаются в ее равноступенности с константой плотности 0,3, что позволяет: при фотографировании шкалы реализовать одновременно восемь экспозиций, последовательно отличающихся в два раза; при обработке пленки со снятой шкалой получать в негативе восемь участков, рассматриваемых как результат экспонирования одной и той же яркости с восемью разными диафрагмами или выдержками; проверять светочувствительность фотопленки по проработке в негативе первого поля снятой шкалы относительно плотности вуали; подбирать проявители по составу и времени проявления при съемке шкалы в различных экспонометрических режимах; при денситометрических измерениях плотностей шкалы получать рабочую кривую негатива при съемке в реальных условиях при заданных освещении, экспозиции, режиме обработки и выбранной фотокамере; визуально определять в негативе качество воспроизведения объекта по проработке полей шкалы в тенях и светах, контрасту изображения и средней плотности; наблюдать разницу в плотностях негатива как следствие двукратных изменений освещенности, диафрагмы и выдержки; применять серую шкалу как средство контроля при цветовоспроизведении в цветной фотографии.

Контрольная съемка серой шкалы

проводится в основном с целью согласования показаний экспонометра с освещением объекта, определения правильности съемочной экспозиции с нормальной обработкой и для контроля цветовоспроизведения. Серую шкалу рекомендуется снимать в одном кадре, но лучше в трех первых кадрах заряженной в фотокамеру пленки с тремя разными экспозициями. При этом следует определять: место шкалы в кадре и на объекте съемки, размер изображения шкалы, положение плоскости шкалы относительно фотокамеры и источников света и характер освещения шкалы. Особое значение приобретает съемка серой шкалы в цветной фотографии. Место шкалы в цветном кадре определяют возле сюжетно-важной детали, например под лицом или около лица человека, снимаемого крупным планом. Можно снимать шкалу вертикально возле края кадра. Остальное место должно быть занято деталями, помогающими определению качества изображения. При цветной съемке серая шкала должна освещаться только тем светом (балансным), на который рассчитан данный тип пленки. Основное требование к освещению шкалы - равномерность ее освещения по всей площади. При неравномерности теряется смысл ее применения. Обычно шкалу устанавливают в кадре во фронтальной плоскости относительно съемочной камеры. Если освещение объекта равномерное, то положение шкалы находится без труда. При съемках с боковым рисующим светом шкалу поворачивают в сторону главного источника света, но не более чем на 30°. При большем повороте (45°) размеры полей шкалы в изображении настолько уменьшаются, что изображение становится неприемлемым. Следует учитывать, что при боковом освещении объекта установленная фронтально относительно съемочной камеры шкала будет иметь освещенность меньше основной (ключевой) вследствие непрямого, а под углом падения света. В этом случае поля шкалы не могут нормально характеризовать общую экспозицию объекта. Если шкала имеет не матовую, а поверхность с бликами, то, например, черное поле, передаваясь в негативе повышенной плотностью, может создать впечатление передержки, несмотря на правильность экспозиции. Шкала требует равномерного освещения во всех случаях фотосъемки. При пятнистом освещении и различном цветном освещении объекта съемки (художественная съемка) применять шкалу нельзя.

Спектрозональная связь полей серой шкалы с цветами объекта съемки.

Цветность хроматического цвета (цветовой тон и насыщенность) обусловлена определенными соотношениями уровней (ступеней) его зональных яркостей в синей, зеленой и красной зонах спектра (с, в, к), выраженных на рис.3 высотой горизонтальной линии над осью абсцисс. Светлоты полей серой шкалы выражаются спектрозональными ступенями яркости разной высоты, показанными на рис.3 сверху и снизу шкалы. Каждый из серых цветов (полей) образован тремя равными ступенями во всех трех зонах спектра. Первое (черное) поле, не имеющее яркости, практически не отражает свет, поэтому на соответствующих ему малых зональных графиках ступени зональных цветов (синего, зеленого и красного) отсутствуют. Уровень светлот всех остальных полей шкалы показан высотой соответствующих ступеней - горизонтальной линией светлоты (яркости) по оси ординат. Восьмое (белое) поле предельно отражает свет во всех трех зонах спектра и его уровень светлоты показан на соответствующем зональном графике наибольшей высотой ступени - верхней горизонтальной линией. На рис.3 к зональным графикам и полям серой шкалы в качестве примера стрелками «привязаны» два хроматических цвета - сине-голубой вверху и оранжевый внизу рисунка. Зональные яркости каждого цвета приравниваются к зональным яркостям определенных полей серой шкалы (указаны стрелками). В отношении равной интенсивности у сине-голубого цвета синяя зона равновелика синей зоне 7-го поля шкалы (светлосерый цвет), зеленая зона равновелика зеленой зоне 5-го поля шкалы (средне-серый цвет), красная - красной зоне 2-го темного поля серой шкалы. Если в фотографическом процессе при съемке серой шкалы на цветном объекте удается в цветном изображении воспроизвести серую шкалу не только серой, но и получить соотношения яркостей ее полей, то при этом автоматически будут переданы без искажений соотношения зональных яркостей хроматического цвета, а следовательно, и сам хроматический цвет. Эти условия будут соблюдаться для каждого фотографируемого хроматического объекта, снятого в одинаковых условиях с серой шкалой, поскольку зональные яркости любого цвета всегда будут лежать в пределах величин зональных яркостей полей серой шкалы. Наблюдая хроматический цвет в цветном фотографическом изображении без серой шкалы, анализировать количественную сторону происшедших в нем зональных искажений не удается, поскольку зрение воспринимает лишь общее впечатление от цвета, а применение в объекте съемки серой шкалы дает возможность наблюдать по ней весь ход фотографической регистрации зональных яркостей цветов, так как она представляет собой как бы расчлененные зоны всех хроматических цветов, систематизированные в одном ряду. При цветном фотографировании следует учитывать, что эффективность применения для контроля цветовоспроизведения серой шкалы зависит прежде всего от ясного понимания цветов и их спектров, закономерностей образования цветов в природе и закономерностей фотографического воспроизведения тонов цветных объектов съемки. При учете в цветофотографическом процессе действий различных переменных факторов и сопоставляя их с изменениями параметров серой шкалы в негативе - позитиве можно установить такое сочетание условий съемки и обработки, которое явится благоприятным для наилучшего воспроизведения серой шкалы, а при этом и лучшим цветовоспроизведением. Практика показывает, что абсолютно точного воспроизведения шкалы получить не удается. Однако по визуальной оценке ее изображения (без непосредственного сравнения с оригиналом) серая шкала на цветном отпечатке может быть воспроизведена хорошо (особенно на диапозитивной пленке для «слайдов»). Практическая закономерность такова, что при наименьших искажениях серой шкалы получаются наименьшие искажения цветовоспроизведения. В художественной фотографии качество цветного изображения определяется в основном субъективными оценками, при которых объективное цветовоспроизведение по серой шкале (особенно при цветном и пятнистом освещении) не всегда будет признано правильным. Однако с помощью серой шкалы можно установить ряд условных положений, при которых объективные результаты будут полезны при цветной съемке. Например, те условия съемки объекта с серой шкалой и обработки, при которых воспроизведение шкалы получается наименее искаженным, а следовательно, с наибольшим приближением к правильному цветовоспроизведению, можно назвать нормальными условиями. При этом и съемочная экспозиция, и полученный негатив так же могут быть признаны нормальными. А при нормальной экспозиции можно определить и нормальное (не сенситометрическое) значение светочувствительности.

Рис. 3. Схема спектрозональной связи хроматического цвета объекта съемки с полями серой измерительной шкалы

белого цвета . Чаще всего используют ступенчатое изображение равномерного ряда оптических плотностей нейтрально-серых полей. Широко применяется в цветоведении и колористике , для оценки и измерений качества тонопередачи при фотографической съемке , сканировании, при копировальных и печатных процессах (полиграфия).

Формы реализации серой шкалы

Серая шкала - это контрольное изображение равномерного ряда оптических плотностей нейтрально-серых полей, изготовленных на прозрачной или непрозрачной основе и предназначенное для оценки и измерений качества тонопередачи при фотографической съемке, сканировании, копировальных и печатных процессах. Значения яркости серой шкалы нередко выражают в процентах, при этом 0 % представляет белый цвет (отсутствие чёрного пигмента на белом фоне), 100 % - черный цвет (плашка глубокого чисто-черного пигмента).

В компьютерном представлении широко распространённая серая шкала использует на каждый пиксел изображения один байт (8 бит) информации. Такая шкала передаёт 256 оттенков (градаций) серого цвета, или яркости (значение 0 представляет черный цвет, а значение 255 - белый).

Цветная фотография Фотография в оттенках серого Фотография в виде набора чёрных и белых пикселей
На фотографиях: цветное изображение, изображение в градациях серого, растровое чёрно-белое изображение.

Преобразование цветного изображения в оттенки серого

В цветовых пространствах YUV и YIQ используемые в PAL и NTSC яркость Y" вычисляется следующим образом:

texvc не найден; См. math/README - справку по настройке.): Y" = 0.299 R + 0.587 G + 0.114 B

Для учёта особенностей восприятия изображения человеческим глазом (чувствительность к зелёному и синему цвету) в модели HDTV используют другие коэффициенты:

Невозможно разобрать выражение (Выполняемый файл texvc не найден; См. math/README - справку по настройке.): Y" = 0.2126 R + 0.7152 G + 0.0722 B

Применение

Серая шкала используется при конвертировании изображений в градациях серого в цветовую модель . Так как серая шкала располагается на диагонали в цветовом кубе модели RGB , то каждая составляющая получает одинаковые значения, равные значениям оттенков серого.

См. также

30x30px	Портал «Цвет »
30px	[[|Серая шкала]] в Викицитатнике
	[[Ошибка Lua в Модуль:Wikidata/Interproject на строке 17: attempt to index field "wikibase" (a nil value). |Серая шкала]] в Викитеке
30px	[{{localurl:Commons:Category:Ошибка Lua: callParserFunction: function "#property" was not found. }}?uselang=ru Серая шкала] на Викискладе

• Канал (двоичный) en:Channel (digital image)
• Тона сепии en:Sepia tone

Напишите отзыв о статье "Оттенки серого"

Ссылки

• , includes a background on color filter use in traditional film photography, how black and white conversion works, and a comparison of digital conversion techniques

Литература

• ГОСТ Р ИСО 105-А02-99 - Материалы текстильные. Определение устойчивости окраски. Часть А02. Серая шкала для оценки изменения окраски

Отрывок, характеризующий Оттенки серого

– Папа не поплывёт с нами, ангел мой. Так же, как и твой любимый братик, Светодар.... У них есть долг, который они должны исполнить. Ты ведь помнишь, я рассказывала тебе, что такое – долг? Помнишь ведь?.. Мы поплывём вместе с друзьями – ты и я... Я знаю, ты их любишь. Тебе с ними будет хорошо, моя милая. И я буду всегда с тобой. Обещаю тебе.
Девчушка успокоилась, и уже веселее спросила:
– Мама, скажи, а в твоей стране много маленьких девочек? У меня там будет подруга? А то я всё с большими и с большими... А с ними не интересно. И играть они не умеют.
– Ну что ты, милая, а как же твой дядя, Радан? – улыбнувшись, спросила Магдалина. – Тебе ведь всегда бывает с ним интересно? И сказки он тебе рассказывает забавные, правда ведь?
Малышка с минуту подумала, а потом очень серьёзно заявила:
– Ну, может не так уж с ними и плохо, с взрослыми. Только я всё равно скучаю по друзьям... Я ведь маленькая, правда? Ну вот и друзья мои должны быть маленькими. А взрослые должны быть только иногда.
Магдалина удивлённо на неё посмотрела, и неожиданно схватив дочку на руки, звонко расцеловала в обе щеки.
– Ты права, золотце! Взрослые должны играть с тобой только иногда. Я обещаю – мы найдём тебе там самую хорошую подругу! Тебе придётся только чуточку подождать. Но ты ведь умеешь это? Ты у нас самая терпеливая девочка на свете, правда ведь?...
Этот простой, тёплый диалог двух одиноких любящих существ, запал мне в самую душу!.. И так хотелось верить, что всё у них будет хорошо! Что злая судьба обойдёт их стороной и что жизнь их будет светлой и доброй!.. Но, к сожалению, так же, как и у меня, у них, я знала, не будет... За что платили мы такую цену?!.. За что наши судьбы были столь безжалостны и жестоки?
Не успела я обернуться к Северу, чтобы задать следующий вопрос, как тут же появилось новое видение, от которого у меня просто захватило дух...
В прохладной тени огромного старого платана на смешных низких скамеечках сидели четверо человек. Двое из них были совсем ещё молодыми и очень похожими друг на друга. Третий же был седовласый старец, высокий и сильный, как защитная скала. На коленях он держал мальчика, которому от силы было 8-9 лет. И конечно же, Северу не понадобилось объяснять мне, кто были эти люди...

Радомира я узнала сразу, так как в нём оставалось слишком много от того чудесного, светлого юноши, виданного мною в первое посещения Мэтэоры. Он лишь сильно возмужал, стал суровее и взрослее. Его синие, пронизывающие глаза теперь смотрели на мир внимательно и жёстко, как бы говоря: «Если не веришь мне – послушай меня ещё раз, ну а если и тогда не поверишь – уходи. Жизнь слишком ценна, чтобы отдавать её не стоящим».
Он уже не был тем «любвеобильным», наивным мальчиком, которому казалось, что он в силах изменить любого человека... что в силах изменить весь мир... Теперь Радомир был Воином. Об этом говорил весь его облик – внутренняя собранность, аскетически тонкое, но очень сильное тело, упорная складка в уголках ярких, сжатых губ, пронизывающий взгляд его синих, вспыхивающих стальным оттенком, глаз... Да и вся бушующая в нём, невероятная сила, заставлявшая друзей уважать его (а врагов считаться с ним!) явно показывала в нём настоящего Воина, и уж ни в коем случае не беспомощного и мягкосердечного Бога, коим так упорно пыталась показать его ненавидимая им христианская церковь. И ещё... У него была изумительная улыбка, которая, видимо, стала всё реже и реже появляться на усталом, измождённом тяжкими думами лице. Но когда она появлялась – весь окружающий мир становился добрее, согреваемый его чудесным, безграничным теплом. Это тепло заполняло счастьем все одинокие, обделённые души!.. И именно в нём раскрывалась настоящая суть Радомира! В нём открывалась его истинная, любящая Душа.
Радан же (а это явно был он) выглядел чуть моложе и веселее (хотя был на один год старше Радомира). Он глядел на мир радостно и бесстрашно, будто никакая беда просто не могла, не имела права его коснуться. Будто любое горе должно было обойти его стороной... Он, несомненно, всегда являлся душой любого собрания, освещая его своим радостным, светлым присутствием, где бы ни находился. Юноша будто искрился каким-то радостным внутренним светом, который обезоруживал молодых и старых, заставляя безоговорочно любить его и оберегать, как ценнейшее сокровище, приходящее порадовать Землю раз в тысячи лет. Он был улыбчивым и ярким, как летнее солнышко, с лицом, овитым мягкими золотыми кудрями, и хотелось смотреть на него, любоваться им, забывая о жестокости и злобе окружавшего мира...

Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки

Рассмотрим физический смысл применения серой шкалы для контроля процесса цветовоспроизведения. Покажем, что между серыми полями шкалы и хроматическими цветами объекта съемки существует закономерная связь, которая и определяет смысл применения серой шкалы как средства контроля цветопередачи.

Пусть поставлена задача воспроизвести заданный оранжевый цвет покраски объекта͵ показанный трехзональным графиком на рис. 42

Зная, что цветность хроматического цвета физически обусловлена определœенными соотношениями его зональных яркостей (в синœей, зелœеной и красной зонах), мы можем рассматривать эту задачу с физической стороны как задачу возможно более точного фотографического воспроизведения именно соотношений зональных яркостей цвета.

Пусть одновременно с заданным цветом, в тех же условиях освещения фотографируется серая шкала. Серые цвета ее полей мы также можем показать зональными графиками, как это сделано на рис. 42 в средней его части. Заметим, что каждый из серых цветов образован тремя равными ступенями яркости во всœех трех зонах спектра. Высота же ступеней пропорциональна яркости каждого поля. Восьмому полю шкалы (белому) отвечает наибольшая высота ступеней.

Допустим далее, что зональные яркости заданного оранжевого цвета равновелики зональным яркостям разных полей серой шкалы. К примеру, синяя его зона равновелика (в смысле равной актиничности) синœей зоне 2-го поля шкалы, черного; зелœеная зона - равновелика зелœеной зоне 5-го поля шкалы, средне-серого; красная - равновелика красной зоне 7-го поля шкалы, светло-серого.

Рис. 42. Экспонометрическая связь серой шкалы с хроматическим цветом объекта съемки.

Следовательно, в случае если нам удастся воспроизвести в цветном кадре серую шкалу не только серой, но и без искажений ее градации (то есть соотношений яркости ее полей), то при этом автоматически окажутся переданными без искажений и соотношения зональных яркостей хроматического цвета͵ а следовательно, и сам хроматический цвет.

Очевидно также, что это будет справедливо для всякой хроматической покраски объекта͵ снятой в одинаковых условиях с серой шкалой, так как зональные яркости любой хроматической покраски всœегда будут лежать в пределах величин зональных яркостей полей серой шкалы.

|Наблюдая непосредственно сам хроматический цвет, воспроизведенный на пленке, мы не можем визуально анализировать количественную сторону происшедших в нем зональных искажений, так как глаз дает нам лишь общее впечатление от цвета на базе суммарного действия всœех трех спектральных зон. Серая же шкала позволяет нам ясно наблюдать весь ход фотографической регистрации зональных яркостей цветов, потому что, она представляет собой, по существу, как бы расчлененные зоны всœех хроматических цветов, систематизированные в одном ряду.

Серая шкала оказывается, таким образом, в роли удобного индикатора, сигнализирующего о качестве воспроизведения тонов в контролируемом ею месте объекта съемки.

Чтение изображений серых шкал на всœех стадиях цветного процесса значительно проще, чем чтение промежуточных форм изображений хроматических цветов. Кроме того анализ шкал легко поддается объективным оценкам, допускает простые формы документации режимов съемки и обработки цветных фильмов.

§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале

Контроль цветного процесса может вестись по изображениям серой шкалы как визуальным, так и измерительным методом (денситометрическим). Каждый из этих методов может относиться как к позитиву, так и к негативу. Всего, таким образом, следует различать четыре вида контроля. Применение их должна быть следующим.

§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы

Этот вид контроля относится к печати цветного позитива и проводится, в основном, установщиком света. Оператору фильма должен быть известен смысл печати по серой шкале, так как ему также приходится оценивать позитивные изображения, содержащие в кадре серую шкалу.

К изображению стандартной серой шкалы в нормальном позитиве должны предъявляться три требования:

во-первых, она должна быть напечатана серой,

во-вторых, - равноступенной, и

в третьих, - с нормальным интервалом плотности крайних полей, ᴛ.ᴇ. иметь нормальный контраст.

В случае если эти три требования соблюдены с достаточным приближением к норме, то качество печати будет вполне удовлетворительным. Нарушение хотя бы одного из этих условий ведет к цветовым искажениям.

Соблюдение при печати только одного первого условия, - достижение серого цвета шкалы, - будет свидетельствовать лишь о правильном балансе красителœей в слоях позитива для воспроизведения серого цвета͵ однако сам ряд серых цветов в шкале должна быть при этом искажен по градации. Это будет означать, что искажены зональные контрасты яркости всœех хроматических цветов. При увеличении контраста шкалы, цвета в позитиве становятся более насыщенными, при уменьшении - менее насыщенными.

Тот или иной цветовой оттенок шкалы, при неправильно установленном цветовом балансе всœегда бывает связан с искажением цветов по цветовому тону и насыщенности: неравноступенность шкалы обычно получается от ошибок в экспозиции при печати или при печати с неправильно экспонированных негативов (непропорциональная передача градации тонов); ненормальный интервал плотностей крайних полей шкалы вызывается обычно ошибками в экспозиции при печати и ошибками проявления. Причиной тому должна быть и ненормальная градационная характеристика негатива. Такая ненормальность обычно вызывает искажения насыщенности цветов, а также ненормальное воспроизведение черных тонов или деталей в светах.

Несоблюдение названных требований не всœегда зависит от установщика света при печати. Часто причина этого кроется в свойствах негатива, зависящих от качества негативной пленки, от ошибок в экспозиции при съемке и от лабораторной обработки негативной пленки.

§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы

Этот вид контроля относится, в основном, к съемочному процессу и должна быть использован:

а) при сравнительных испытаниях негативных пленок для целœей качественной оценки негативов, снятых в одинаковых условиях и одинаково проявленных,

б) при качественных оценках величины общей экспозиции (пробы уровней освещения объекта͵ диафрагм объектива ит. п.),

в) при качественных оценках различных факторов, влияющих во время съемки на градационную характеристику и баланс плотностей негатива;

г) при оценках качества цветного проявления путем сравнения эталонного негатива шкалы, проявленного по стандарту, с негативами, выходящими из текущей обработки.

§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы

Этот вид контроля - объективный, ведущийся с помощью количественного метода. К нему прибегают в тех случаях, когда визуальные оценки негатива спорны, недоказательны или когда требуется документация результатов цветного процесса для целœей его технического анализа и управления процессом.

Посредством его производится объективная оценка градационных характеристик негативов, баланса их плотностей и оценка прочих параметров негатива.

Измерения негативных изображений шкалы позволяют: а) определить рабочую характеристику пленки построе-ниием характеристической кривой. В кривой будут отражены влияния всœех конкретных съемочных условий;

б) подбирать негативные пленки, наиболее благоприятные по балансу для съемок в намеченных конкретных условиях;

в) определять экспозиционный индекс пленки, при котором достигается желаемое качество негатива. По существу, это самое точное практическое определœение реальной светочувствительности пленки, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ не всœегда должна быть заменено справкой по паспортным данным пленки;

г) наблюдать за постоянством параметров негатива при текущей съемке;

д) изучать влияние на негатив различных факторов цветного процесса и выражать результаты наблюдений общепринятым количественным методом в фотографии. Многие научно-экспериментальные съемки не могут обходиться без применения этого метода;

е) наблюдать за качеством проявления негатива и регистрировать результаты различных режимов проявления. Выполняется это при помощи стандартно-экспонированного негатива шкалы. Накапливаемый таким путем фактический материал позволяет делать объективно обоснованные заключения о целœесообразных режимах проявления для тех или иных случаев;

ж) устанавливать свет при печати. Измерительный метод установки света при цветной печати имеет свои преимущества перед визуальным, как метод наиболее быстрый и экономичный.

§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы

Этот вид контроля позволяет:

а) объективно оценивать качество тоновоспроизведения объекта съемки.

Посредством его бывают получены кривые тоновоспроизведения, увязанные с тем или иным характером цветопередачи объекта съемки. По форме этих кривых могут делаться выводы о влиянии на цветопередачу различных факторов цветного процесса.

б) объективно оценивать ахроматичность шкал в цветных изображениях, что может потребоваться при специальных исследовательских работах, требующих документации фактов.

Кинооператора, естественно, в первую очередь, должны интересовать те применения серой шкалы, которые, будучи, достаточно простыми и нетрудоемкими, могут помочь ему лучше ориентироваться в выборе цветных пленок и в экспонометрических режимах, обеспечивающих, желаемый характер цветопередачи объекта съемки.

§ 85. Практика съемки серых шкал.

Съемка серых шкал для контроля цветного процесса требует соблюдения определœенных правил. Необходимо помнить, что при съемке шкал имеют значение: место шкалы в объекте съемки, размеры изображения шкалы в кадре, положение плоскости шкалы относительно съемочной камеры и источников света͵ освещение шкалы, метраж кадра со шкалой и место кадра со шкалой в снятом материале.

Рассмотрим коротко каждое из этих требований.

1) Место шкалы в объекте съемки. В случае если шкала снимается одновременно с основным объектом съемки, то она устанавливается в сюжетно важной части этого объекта. При этом шкала не должна загораживать собой детали объекта͵ важные для наблюдения в позитиве при его печати.

При глубинном построении снимаемой сцены может оказаться, что сюжетно важная часть объекта находится на таком удалении от съемочной камеры, при котором изображение шкалы получилось бы чересчур мелким В этих случаях применяют шкалы увеличенных размеров в оригинале.

При съемке крупных планов, когда стандартная шкала может загородить собой чересчур большую часть Объекта͵ применяют шкалы уменьшенных размеров.

Во всœех случаях выбора места для шкалы следует считаться в первую очередь с условиями ее освещения в данном месте и выбирать в сюжетно-важной части объекта те места͵ где эти условия наиболее благоприятны. Простейшими случаями применения шкалы будут случаи равномерно освещенных одноплановых объектов, к примеру, съемка рисованных кадров в мультипликации, картин на выставках и т. п.

2) Размеры изображения шкалы в негативе. Размеры изоображения шкалы в кадре определяются намеченными характером и целями ее использования. В случае если шкалу предполагается измерять на денситометре, то при выборе расстояния шкалы от съемочной камеры крайне важно учитывать диаметр рабочего зрачка применяемого денситометра. При малых рамерах зрачка возможна установка шкалы при съемке на больших расстояниях от камеры, так как в данном случае бывают измерены и довольно мелкие изображения шкал. При этом следует помнить, что при чересчур мелких изображениях шкалы падает точность ее измерений.

Максимально возможный размер в негативе поперечника одного поля стандартной шкалы при вертикальном ее положении в кадре равен 4 миллиметрам (4 поля занимают всю высоту кадра-16 мм). Но такой размер должна быть точно выдержан по всœей шкале лишь при съемках камерами, допускающими точное визирование кадра.

Размер поперечника поля более 3 мм практически не нужен, так как он позволяет свободно пользоваться почти всœеми существующими денситометрами.

Вертикальное положение шкалы на краю кадра оставляет достаточно много места в остальной части кадра, где бывают размещены любые другие объекты для целœей качественной оценки изображения. Такая компановка кадра часто практикуется при съемке стандартно экспонированных кусков негативного материала, используемых при текущих съемках для контроля проявления и других целœей.

Слишком мелкие изображения шкалы в кадре практически бесполезны. Οʜᴎ малоэффективны и для визуального контроля цветопередачи. Мелкое изображение серой шкалы, окруженное хроматическими цветами основного объекта͵ может казаться не серым в силу действия одновременного цветового контраста (см. § 33). Серый цвет шкалы в позитиве отчетливо наблюдается лишь при достаточно больших размерах полей.

Удобен для контроля съемки вариант стандартной шкалы показанный на рис. 43. Одно из полей шкалы делается укрупненным с тем, чтобы оно сохраняло достаточно большие размеры в кадре даже в случаях установки шкалы на значительных расстояниях от съемочного аппарата.

Рис. 43. Вариант стандартной серой шкалы с укрупненным полем.

Для удобства операторов при съемке шкалы предложены шкалы трех типовых размеров, применительно к съемкам общего, среднего и крупного планов.

3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света

Обычно требуется установка шкалы во фронтальной плоскости по отношению к съемочной камере. Из всœех фронтальных плоскостей выбирается та͵ которая в экспонометрическом отношении лучше всœего связывает шкалу с основным объектом съемки. В случае если приближение шкалы к аппарату или удаление от него ставит ее в одинаковые световые условия с объектом съемки, это должно быть сделано.

Когда снимаемый объект освещается равномерным светом, положение шкалы находится без труда, при схемах же света с боковым рисующим светом, шкалу следует несколько повернуть в сторону главного источника света͵ но в пределах примерно 30°. При большем повороте, к примеру на 45°, размеры поперечника поля шкалы в ее изображении на пленке могут настолько уменьшится, что сделают шкалу негодной для измерений.

Нужно помнить, что при боковом освещении объекта съемки шкала установленная фронтально относительно камеры будет иметь освещенность меньше ключевой. В этом случае ее негативное изображение не всœегда может харктеризовать нормальную величину общей экспозиции для объекта.

Особенно внимательно нужно следить за положением шкалы относительно источников света в тех случаях, когда шкала не имеет хорошей матовой поверхности. Даже при небольшом нарушении матовости ее полей (при потертости шкалы от длительного употребления или при неосторожном с нею обращении) равноступенность яркостей шкалы может значительно нарушиться. От этого изменится и форма градационной кривой шкалы, а визуальные оценки шкалы будут оши-бочными. Так к примеру, слегка бликующее черное поле шкалы, передаваясь в негативе с повышенной плотностью, может привести оператора к заключению о чересчур большой величинœе общей экспозиции, в то время как экспозиция была нормальной, а должна быть и недостаточной.

4) Освещение шкалы. Главное требование к освещению шкалы - равномерность освещения всœей ее площади. В случае если светлоты полей шкалы составляют равноступенный ряд, то, само собой понятно, что равноступенный ряд яркостей шкала может дать только при условии одинаковой освещенности всœех ее полей.

Для всœех случаев применения измерительного контроля требование равномерности освещения шкалы при съемке является категорическим. В случае если это требование соблюсти невозможно, то смысл измерительного контроля утрачивается.

Равномерность освещения шкалы легко контролируется измерениями падающего света (освещенности). Схемы объёмного освещения всœегда Стребуют от оператора отыскания в снимаемой сцене мест с достаточно равномерной освещенностью. При широких пучках света͵ рассчитанных на мизансцену с более или менее постоянным характером освещения, отыскание таких мест не составляет большого труда.

Наиболее сложна, а иногда и невозможна, съемка шкал при пятнистом освещении, часто применяемом при художественных съемках. По существу, это случаи эффектного освещения, при которых контроль по серой шкале имеет большие ограничения, а иногда не показан совсœем, как к примеру, при цветном освещении.

Серая шкала должна освещаться при съемке только тем светом, на который расчитан данный тип пленки.

5) Метраж кадра со шкалой

Для оценки изображения шкалы достаточно, вообще говоря, одного кадра, но снимать приходится кусок некоторой длины и из него выбрасывать начало и конец, так как стабильная экспозиция устанавливается в кинокадре лишь по достижении камерой стабильной частоты съемки. Это относится к аппаратам как с ручным приводом, так и с пружинным и моторным. Практически приходится снимать кусок длиной не менее 0,5-1 метров. При кадровой съемке достаточно снять несколько кадриков.

В тех случаях, когда кадры с изображением шкалы должны просматриваться на экране, метраж зависит от целœей просмотра.

6.) Место кадра со шкалой в снятом ролике.

Шкала обычно снимается в начале первого кадра и если последующие кадры однородны по характеру снимаемых объектов и их экспонометрическим условиям, то для целœей установки света при печати нет нужнобности снимать шкалу в каждом кадре. При переходе же к новым, существенно отличающимся условиям съемки, шкалу следует снимать повторно.

При экспериментальных съемках должна быть необходима съемка шкалы в каждом кадре.

В случае если шкала оказалась снятой в конце ролика, и она имеет существенное значение для установки света на весь ролик, то лаборатория печати должна быть об этом предупреждена.

Глава 12. МЕТОДЫ УЛУЧШЕНИЯ ЦВЕТОПЕРЕДАЧИ

§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива

Принцип маскирования удобнее всœего показать на примере фотографического воспроизведения зелœеного цвета.

Пусть на негативную многослойную пленку фотографируется объект в виде зелœеного круга на черном фоне. Для упрощения допустим, что цвет круга идеально зелœеный, то есть содержит в своем спектре лучи только зелœеной зоны, а зональная сенсибилизация пленки также идеальна.

Такой объект очевидно будет экспонироваться только в одном среднем слое пленке-зелœеночувствительном. Негативное изображение объекта представится в виде пурпурного круга на белом фоне. В случае если бы пурпурный краситель в негативе был тоже идеальным, то его кривая спектрального поглощения имела бы вид, показанный на рис. 44 пунктиром, то есть цвет его был бы идеальным ʼʼминус зелœенымʼʼ. Это значит, что такой негатив при, печати полностью поглощал бы зелœеные лучи света копировального фонаря и позитивная пленка экспонировалась бы под таким негативом только лучами синœей и красной зоны в равных количествах. Это дало бы при проявлении позитива выход в нем равных количеств желтой и голубой красок, которые в сумме (при субтрактивном сложении) воспроизвели бы зелœеный цвет оригинала.

Но практически дело обстоит иначе. Пурпурный краситель в негативе неидеален и имеет кривую поглощения показанную схематически на рис. 44 сплошной линией. Кривая эта показывает, что оптическая плотность красителя относится не только к зелœеной зоне, но частично и к синœей, то есть реальный пурпурный краситель кроме зелœеных лучей поглощает частично и синие. Это означает, что при печати негатива с таким красителœем позитивная пленка будет недостаточно экспонироваться синими лучами и в ней при проявлении будет образовываться недостаточное количество желтой краски. Голубая краска окажется в избытке и это придаст зелœеному цвету позитивного изображения синœеватый холодный оттенок.

Итак, в реальном пурпурном негативном красителœе имеется вредная оптическая плотность в синœей зоне, которая и является причиной искажения цветопередачи зелœени.

Нетрудно видеть, что цвет этой вредной оптической плотности пурпурного красителя является желтым (ʼʼминус синимʼʼ).

Следовательно, мы можем представить себе наш негатив, состоящим как бы из двух негативов сложенных вместе, один из которых идеальный пурпурный, а другой - желтый, созда-ющий вредную плотность в синœей зоне.

Рис. 44. Идеальный и реальный пурпурный негативный краситель

Как же избавиться от этой вредной желтой плотности пурпурного красителя?

Поиски другого пурпурного красителя с лучшей кривой спектрального поглощения оказались бесполезными. Пришлось искать другой путь - средство, парализующее вредное действие желтой плотности пурпурного красителя. Таким средством оказалась желтая маска для пурпурного слоя негатива. Принцип ее действия следующий.

Известно, что если негативное изображение объекта совместить с позитивным, то оно исчезнет. Следовательно, таким же путем можно избавиться и от вредного желтого изображения в пурпурном слое негатива. Для этого достаточно добавить к пурпурному слою негатива желтое позитивное изображение объекта съемки, маскирующее собой желтое негативное. Разумеется, плотность и контраст такого маскирующего позитивного изображения должны быть строго согласованы с маскируемым негативным изображением.

Тогда при наличии желтой маски наш негатив можно представить состоящим из идеального пурпурного изображения, наложенного на сплошной желтый фон, составляющий как бы сплошную желтую вуаль негатива. Эта вуаль практически безвредна, так как всœе ее действие состоит только в общем поглощении некоторого количества синих лучей из света копировального фонаря. Образовавшийся недостаток синих лучей должна быть легко компенсирован соответствующим увеличением относительного содержания их в свете копировального аппарата.

§ 87 Два способа маскирования.

Практически маскирование должна быть осуществлено двумя способами. По одному из них маска должна быть изготовлена в виде отдельной печатной формы на отдельной подложке, складываемой при печати с основным негативом, по другому - маска создается внутри самого маскируемого изображения в процессе проявления негатива. Первый способ нашел применение в цветной полиграфии. В кино он оказался технологически очень сложным. Маскирование по второму способу начало применяться в отечественных цветных негативных пленках типа ДС-5 и ЛН-5. Впервые данный способ был применен в пленках Истменколор.

Негативные пленки этого типа называются самомаскирующимися, исправляющими цветопередачу автоматически в процессе проявления. Образование маски в них происходит следующим образом.

В зелœеночувствительный слой при его изготовлении вводится добавочный желтый компонент, обладающий свойством обесцвечиваться при проявлении в тех местах слоя, где после экспонирования зелœеных лучей образуется пурпурный краситель. В местах неэкспонированных желтый компонент сохраняется и образует, таким образом, автоматически желтое позитивное изображение объекта.

В красночувстительный слой при его изготовлении вводится компонент оранжевого цвета. При проявлении пленки он исчезает в тех местах, где экспонировались красные лучи и где соответственно образуется голубой краситель. В местах неэкспонированных красными лучами оранжевый компонент сохраняется, образуя автоматически оранжевую маску.

Синœечувствительный слой негативной пленки в маскировании не нуждается, так как образующийся в нем желтый краситель по своему спектральному поглощению близок к ядеальному.

§ 88. Результаты маскирования цветного негатива

Маскирование цветного негатива вносит значительные улучшения в субтрактивный трехцветный метод цветовоспроизведения. Оно выражается в значительном обогащении воспроизводимых цветов. На экране появляется целый ряд новых цветов - синœе-фиолетовых, синих, голубых, зелœеных, желтых, оранжевых, красных и пурпурных, значительно повышенной чистоты и богатых разнообразными оттенками цветового тона.

При этом это улучшение цветопередачи усложнило не только производство цветных негативных пленок, но и съемочный процесс. Маскированные пленки потребовали от кинооператора более точного контроля условий освещения объекта съемки и, в частности, более строгого контроля цветовой температуры. Вместе с тем значительно повысились требования к визуальному различению цветов окрасок объекта͵ при выборе их в подготовительном периоде, и к подбору оттенков цветных осветительных светофильтров. Все это заставляет кинооператора уделять больше внимания вопросам цветоведения и фотографического цветовоспроизведения, совершенствовать культуру глаза и более внимательно относиться к экспонометрической технике.

Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки - понятие и виды. Классификация и особенности категории "Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки" 2017, 2018.

Модель Grayscale (Серая шкала) применяется для отображения черно-белых фотографий или подобных фотографиям изображений в черно-белой полиграфии. Традиционная серая шкала, использующая для хранения информации о каждом пикселе изображения один байт, может передавать 256 оттенков (градаций) серого цвета или яркости (brightness): значение 0 представляет черный цвет, а значение 255 — белый. Шкала Grayscale выражается в процентах, в этом случае 0% означает белый цвет (отсутствие краски на белой бумаге), а 100% — черный цвет.

Для черно-белой печати (газет, книг, черно-белого принтера) рисунок желательно перевести в Grayscale. И очень внимательно на него посмотреть. То, что красиво смотрится в цвете, после перевода в ч/б может вдруг стать совершенно непригодным - мутным и неразборчивым. Причины этого понять нетрудно: когда соседние участки изображения имеют разные цвета, мы отлично их различаем, даже если яркости этих участков очень близки. А когда изображение становится черно-белым, участки с одинаковой яркостью просто не различимы.

Перевод цветного изображения в черно-белое

Достаточно часто великолепная цветная фотография, будучи переведенной в черно-белый режим, становится совершенно не контрастной. Можно проделать эксперимент: создать файл, состоящий из шести цветных квадратов:

И перевести его в черно-белый режим (Image/ Mode/ Grayscale - Рисунок/ Режим/ Градации серого):

После конвертации черно-белое изображение должно быть четким и разборчивым, к сожалению с двумя квадратами размещенными слева и двумя по центру это не удалось - они слились.

Дело в том, что в цветном варианте между красным и синим мы видим резкий цветовой контраст, которого в черно-белом изображении быть не может. В центре мы видим большой контраст по цветовой насыщенности между верхним и нижним квадратами. Но информация о цвете в черно-белом изображении теряется и результат преобразования в этом случае тоже неудачен. В третьем столбце контраст относится не к цвету и насыщенности а к яркости, а вот яркость для черно-белого изображения - самый важный параметр, это единственный тип контраста который может быть учтен.

Итак, если цветное изображение изобилует яркостными контрастами, то мы успешно переведем его в черно-белое, а вот если нет, то мы должны предпринять дополнительные действия.

Редактор Photoshop при переводе изображения в черно-белое каждому пикселю передает 30% красного (R), 60% зеленого (G), и 10% синего (B) каналов от цветного варианта. Это называется усредненный метод с весами, даже если изображение не в RGB, Photoshop все равно переводит его в RGB, а уже затем обрабатывает. Вариантов с помощью чего можно повысить контраст в Photoshop, великое множество, это могут быть Levels (уровни), Channel Mixer (смешивание каналов), различные режимы наложения слоев.

Чтобы сделать из цветной фотографии чёрно-белую Photoshop предлагает несколько способов. Какой вам подойдёт в наибольшей степени - зависит от того, какие цели вы преследуете.

Grayscale и Desaturate

Самый простой способ это применить команду Image-Mode-Grayscale (Изображение-Режим-Серая шкала) . Обратите внимание, что этот метод переведет все слои текущего изображения в чёрно-белый режим. Плюсы этого метода заключаются в том, что он быстр, не образует шумов, сохраняет общую яркость и контраст изображения. К минусам можно отнести отсутствие контроля оттенков, потеря данных о цвете, невозможность создания корректирующего слоя.

Если же вам нужно перевести в ч/б только один слой, то аналогом применения команды Grayscale будет команда Image-Adjustments-Desaturate (Изображение-Коррекция-Обесцветить) . Этот способ достаточно грубый и редко когда, используя его, удаётся добиться хороших результатов. Но его можно использовать как грубую и быструю оценку, стоит ли переводить изображение в ч/б или нет. Минусы Desaturate: нарушение яркости по сравнению с исходником, появление яркостных пятен, шумов, отсутствие контроля оттенков, потеря данных о цвете, невозможность создания в виде корректирующего слоя.

Gradient Map

Еще один способ - воспользоваться командой Image-Adjustments-Gradient Map (Изображение/Коррекция/Карта градиента) . Этот способ дает уже результат получше и его можно в некоторой степени контролировать. К его плюсам отнесём чистоту, сохранение данных о цвете, возможность создания в виде корректирующего слоя, а к минусам - повышение контраста по сравнению с оригиналом (хотя, для кого-то это может быть и плюсом).

Если кликнуть по градиенту в окне Gradient Map , то можно изменить градиент: сдвинув черный маркер, можно увеличить или уменьшить долю черного цвета, сдвинув белый - белого, можно добавить дополнительный цвет и тогда фотография станет не только черно-белой, но и тонированной. А если выбрать другие цвета, то можно получить совсем психоделические картины.

Channel Mixer

Одним из самых мощных инструментов Photoshop"a для перевода цветного изображения в ч/б является команда Image-Adjustments-Channel Mixer (Изображение- Коррекция-Микширование каналов).

Для начала в окне Channel Mixer необходимо поставить галочку напротив опции Monochrome . После этого можно преступать к работе с бегунками красного, зеленого и синего каналов. Здесь вас теперь ждет полная свобода творчества, изменяя положения бегунков можно добиться любых эффектов, например, повышая значения красного канала мы добьемся затемнения синих участков изображения, что, например, можно использовать при переводе в ч/б фотографий с небом. Как показывает практика хороших результатов можно добиться, если сумма значений всех бегунков будет равна или около 100. Но в некоторых ситуациях и это правило можно нарушить - главное, какого эффекта вы хотите достичь.

Этот метод предоставляет хороший контроль над яркостью и контрастом, над оттенками разных элементов изображения и его можно использовать в виде корректирующего слоя.

Исходное изображение и результаты применения Channel Mixer с параметрами 80/20/0 и -20/-30/150

Канал Lightness в цветовой схеме Lab

Если перевести изображение в Lab-пространство Image - Mode - Lab Color (Изображение - Режим - Lab) и переключиться на панель Channels, то мы увидим, что каналы вместо привычных Red, Green и Blue стали Lightness, a и b. Канал Lightness представляет из себя монохромное изображение, поэтому можно оставить видимым только его и перевести изображение в градации серого известной нам уже командой (Image - Mode - Grayscale). Этот метод позволяет переводить изображение в ч/б без образования шума, но повышает яркость и контраст, так как не учитывает информацию о цвете. Кроме этого к минусам отнесём невозможность создания в виде корректирующего слоя.

Чтобы применить этот метод, изображение нужно перевести в цветовое пространство Lab, после чего выбрать канал L в списке каналов или через Ctrl+3. Затем перевести его в Grayscale и утвердительно ответив на вопрос, игнорировать ли остальные каналы.

Black/White

Этот способ появился в версии Photoshop CS3. С помощью диалогового окна Black/White (Черное/Белое) можно определять яркость цветовых тонов. Результаты работы Black/White можно увидеть, немного поэкспериментировав с каретками цветовых оттенков. При значении 50 для определенных цветовых тонов все пиксели цвета принимают такие же значения яркости, как при использовании Hue/Saturation. При значении 0 соответствующие насыщенные цвета становятся черными, при значении 100 — белыми, а малонасыщенные цвета, соответственно, затемняются или становятся светлее. При отрицательных значениях затемняются также малонасыщенные и светлые пиксели этого цветового тона, при значениях выше 100 ненасыщенные и темные участки становятся светлее. Несмотря на то что Black/White напоминает Channel Mixer, принцип его действия совершенно другой: любые изменения в окне Channel Mixer влияют на все изображение, в то время как Black/White — только на определенные цветовые оттенки.

Комбинирование различных методов

На практике часто используются способы перевода в ч/б, которые комбинируют в себе перечисленные. Комбинированый способ - наверное, самый качественный способ получения ч/б изображения. Он заключатся в создании 4-х корректирующих слоёв. Создадим корректирующие слои как на картинке (Слой/ Новый корректирующий слой) , в той же последовательности, все в нормальном режиме смешивания, кроме Curves - этому слою задаем тип наложения Soft Light или Overlay .

В слое Hue/Saturation , двигая ползунок Hue, меняем тон цветов, тем самым меняются итоговые оттенки яркости. Можно двигать ползунок Saturation, желательно в диапазоне значений -25+25, в больших значениях велик риск появления шумов и пятен. В слое Selective Color из выпадающего меню можем выбрать любой основной цвет и добавлять к нему другие, опять же влияя на итоговое изображение, каждого цвета в отдельности. Не забывайте, что ослабить эффект этих слоёв можно, уменьшив их непрозрачность. Слой Gradient Map (Вместо Gradient Map может быть использован Channel Mixer) - переводит наше изображение в ч.б. Слоем Curves можем подрегулировать итоговый контраст изображения установив нужное нам значение непрозрачности.

Минус способа один - не очень быстрая работа, хотя за качество всегда платили временем.

В большинстве случаев для работы с фотографиями самым удобным будет использование диалога Black/White или простой перевод в Grayscale. Если после этого добавить контраст с помощью кривых Curves (Ctrl+M), то мы получим достаточно хорошие ч/б изображения при минимальной затрате времени и сил.

Применение трансформирования

Трансформирование можно применять к выделенной области, целому слою, нескольким слоям. При работе с пикселами трансформирование влияет на качество изображения. Чтобы выполнить трансформирование, выделите нужный объект, затем выберите команду трансформирования. (Редактирование/ Трансформирование)

Трансформирование изображения

А. Исходное изображение

Б.Отраженный слой

В. Повернутая граница выделенной области

Г. Часть объекта в измененном масштабе

Команды подпунктов меню трансформирования

Масштабирование - Увеличение или уменьшение элемента относительно контрольной точки - заданной точки, вокруг которой выполняется трансформирование. Масштабировать можно по горизонтали или по вертикали, а также по горизонтали и по вертикали одновременно.

Поворот - Поворот элемента вокруг контрольной точки. По умолчанию эта точка находится в центре объекта. Однако ее можно переместить.

Наклон - Наклон элемента по вертикали или по горизонтали.

Искажение - Растягивание элемента по всем направлениям.

Перспектива - К выбранному элементу применяется перспектива схождения в одной точке.

Деформация - Изменение формы элемента.

Отразить - Отражение выбранной области в горизонтальной или вертикальной плоскости.

Деформация элемента

Команда "Деформация" позволяет перетаскиванием опорных точек изменить форму изображения, фигур, контуров и т.д. Кроме того, деформацию можно выполнять с помощью нужной формы в выпадающем меню "Стиль деформации" на панели выбора параметров. Формы в выпадающем меню "Стиль деформации" можно изменять перемещением их опорных точек.

При искажении элемента с помощью опорных точек сетку деформации или опорные точки можно отображать и скрывать с помощью команды "Вспомогательные элементы" в меню "Редактирование".

Использование деформации

А. Выбор фигуры для деформации

Б. Выбор формы в выпадающем меню "Стиль деформации" на панели выбора параметров.

В. Результат использования нескольких параметров деформации

Для применения деформации выберите объект для деформации. В меню "Редактирование" выберите "Трансформирование" > "Деформация". Для деформации объекта с помощью определенной формы выберите эту форму в всплывающем меню "Стиль деформации" на панели выбора параметров.

Перетаскивание опорных точек для деформации сетки

Для манипуляций с фигурой можно перетаскивать опорные точки, сегмент ограничительной рамки или сетки, а также область внутри сетки. Кривая настраивается с помощью рукоятей опорных точек. Это аналогично настройке рукоятей искривленного сегмента в векторной графике. Чтобы отменить последнюю коррекцию рукояти, выберите в меню "Редактирование" пункт "Отменить".

Работа с формой деформации

А. Исходная сетка деформации

Б. Настройка рукоятей, сегментов сетки и областей внутри сетки

Нажмите клавишу "Ввод" для применения деформации.

Заметим, что каждый раз при трансформировании резкость растрового изображения (в отличие от формы или контура) немного снижается, поэтому рекомендуется выполнить несколько команд и только потом подтверждать суммарное преобразование, а не подтверждать все преобразования по отдельности.

Фильтры в фотошопе. Применение

Фильтры используются для очистки и ретуширования фотографий, применения специальных художественных эффектов, которые придают изображению вид наброска или картины в импрессионистском стиле, а также специфических трансформаций с использованием эффектов искажения и освещения. Все фильтры, предлагаемые Adobe, содержатся в меню "Фильтр". Заметим, что фильтры применяются к активному, видимому слою или выделению и некоторые фильтры работают только с RGB-изображениями.

Фильтры подменю "Имитация"

Фильтры из подменю "Имитация" позволяют добиваться живописных и художественных эффектов в целях изобразительного искусства или в коммерческих проектах. Например, фильтр "Аппликация" может применяться для создания коллажей или для оформления типографской продукции.

Цветные карандаши Позволяет оформить изображение так, как будто оно нарисовано цветными карандашами на сплошном фоне.
Аппликация Придает изображению такой вид, как будто оно собрано из небрежно нарезанных кусков цветной бумаги.
Сухая кисть Разрисовывает края изображения с использованием техники сухой кисти (нечто среднее между маслом и акварелью).
Зернистость фотопленки Применяет однородный узор к теням и средним тонам. К светлым областям добавляется более гладкий, насыщенный узор. Этот фильтр позволяет исключить отщепление в переходах и визуально объединить элементы из различных источников.
Фреска Отрисовывает изображение в грубом стиле короткими, скругленными и торопливо нанесенными мазками.
Неоновый свет Добавляет к объектам в изображении различные типы свечения. Этот фильтр может применяться для тонирования изображения с одновременным смягчением. Для выбора цвета свечения щелкните поле свечения и выберите цвет из палитры.
Масляная живопись Этот фильтр позволяет выбирать кисти различных размеров (от 1 до 50) и определять типы художественных эффектов. Доступные типы кистей: "Простая", "Светлая грубая", "Темная грубая", "Широкая резкая", "Широкая размытая" и "Искры".
Шпатель Этот фильтр позволяет уменьшить количество деталей в изображении для создания эффекта холста, покрытого тонким слоем краски, под которой обнаруживается текстура ткани.
Целлофановая упаковка Этот фильтр покрывает изображение блестящей пластиковой пленкой, подчеркивая детали поверхности.
Очерченные края Этот фильтр позволяет уменьшить количество цветов в изображении (постеризовав его) в соответствии с заданным вариантом постеризации, найти в изображении углы и провести по ним черные линии.
Пастель Этот фильтр формирует штрихи пастельных мелков на текстурированном фоне.
Растушевка Смягчает изображение, короткими диагональными штрихами размазывая или растирая более темные области. Более светлые области становятся ярче и теряют детализацию.
Губка Создает изображение с высоко текстурированными областями контрастных цветов, имитируя эффект рисования губкой.
Рисование на обороте С помощью этого фильтра создается изображение на текстурированном фоне, после чего на него наносится окончательное изображение.
Акварель Этот фильтр отрисовывает изображение в стиле акварельной живописи с использованием кисти средней величины, которую окунули в воду и краску, в результате чего упрощается детализация.

Фильтры "Размытие"

Фильтры размытия смягчают выделение или все изображение и применяются при ретушировании. Они сглаживают переходы, усредняя характеристики пикселов, находящихся рядом с резкими краями четко выраженных линий и затененных областей изображения.

Изображение до (слева) применения фильтра "Размытие при малой глубине резкости" и после (справа). Фон размыт, но передний план остается резким.

Усредненное Находит средний цвет изображения или выделения, а затем заполняет изображение или выделение этим цветом, чтобы оно выглядело гладким. Например, если выделена область с изображением травы, этот фильтр преобразует область в однородное зеленое пятно.
"Размытие" и "Размытие +" Устраняют шум при наличии существенных переходов цветов в изображении. Фильтры размытия сглаживают переходы, усредняя характеристики пикселов, находящихся рядом с резкими краями четко выраженных линий и затененных областей изображения. Эффект фильтра "Размытие +" в три-четыре раза более ярко выражен по сравнению с фильтром "Размытие".
Размытие по рамке Производит размытие изображения на основе среднего цветового значения соседних пикселов. Этот фильтр предназначен для создания специальных эффектов. Предусмотрена возможность изменения размера области, используемой при вычислении среднего значения для данного пиксела (увеличение радиуса приводит к большему размытию).
Размытие по Гауссу Производит быстрое размытие выделения на изменяемую величину. Гауссовым распределением называется конусообразная кривая, которую рассчитывает Photoshop при применении к пикселам средневзвешенного значения. Применение фильтра "Размытие по Гауссу" приводит к уменьшению количества деталей и позволяет создать эффект погружения в туман.
Размытие при малой глубине резкости Производит размытие изображения, создавая эффект уменьшения глубины резкости изображения в пространстве, в результате чего одни объекты в изображении остаются в фокусе, а другие - размытыми. См. раздел Добавление размытия при малой глубине резкости.
Размытие в движении Выполняет размытие в указанном направлении (от -360° до +360°) и с указанной интенсивностью (от 1 до 999). Этот фильтр создает эффект, аналогичный получению снимка движущегося объекта с постоянным временем экспозиции.
Радиальное размытие Имитирует размытие изображения в камере при масштабировании или вращении, что позволяет создать эффект мягкого размытия. Чтобы выполнить размытие вдоль сегментов концентрических окружностей, выберите параметр "Кольцевой" и укажите, на сколько градусов оно должно быть выполнено. Чтобы выполнить размытие вдоль радиальных линий, как при масштабировании, выберите параметр "Линейный" и укажите значение от 1 до 100. Качество размытия может быть определено как "Черновое" (работает быстро, но с большей зернистостью), "Хорошее" или "Наилучшее" (более гладкий результат). Однако качества размытия ничем не отличаются, если эффект применяется не к крупным выделенным областям. Определите, с какого места начинается размытие, перетаскивая шаблон в поле "Центр".
Размытие по фигуре В этом фильтре для размытия используется указанное ядро. Выберите ядро из списка стилей заказных фигур и ползунком определения радиуса откорректируйте его размер.
"Умное" размытие Позволяет точно управлять размытием изображения. Предусмотрена возможность указать радиус, порог и качество размытия. Значение параметра "Радиус" определяет размер области, в которой осуществляется поиск пикселов с несходными характеристиками. Параметр "Порог" позволяет указать, насколько несходными должны быть пикселы, подлежащие обработке с помощью фильтра.
Размытие по поверхности Выполняет размытие изображения с сохранением краев. Этот фильтр предназначен для создания специальных эффектов, а также для устранения шума и зернистости. Параметр "Радиус" позволяет указать размер области, в которой производится выборка для размытия. Параметр "Порог" определяет, в какой степени значения тональных градаций соседних пикселов должны отличаться от центрального пиксела, чтобы эти пикселы были включены в процесс размытия. Пикселы, имеющие различия значений тональных градаций меньше значения "Порог", исключаются из размытия.

Фильтры "Мазок кистью"

Как и фильтры подменю "Имитация", фильтры подменю "Мазок кистью" позволяют добиваться различных живописных и художественных эффектов с использованием кистей и мазков краски. Отдельные фильтры этого типа позволяют повысить детализацию краев, добавить зернистость, краски, шум или текстуры.

Фильтры подменю "Искажение"

Фильтры подменю "Искажение" производят геометрическое искажение изображения, создавая трехмерные или другие эффекты изменения формы. Следует отметить, что этим фильтрам для работы может потребоваться много памяти.

Рассеянное свечение После обработки этим фильтром изображение выглядит как будто сквозь мягкий диффузионный фильтр. При этом добавляется прозрачный белый шум со свечением, постепенно ослабевающим по мере удаления от центра выделенной области.
Смещение Для определения искажения выделенной области используется изображение, называемое схемой искривления. Например, если использовать схему искривления в форме параболы, можно создать изображение, которое выглядит как напечатанное на ткани, растянутой за углы.
Стекло После применения этого фильтра изображение выглядит как будто сквозь стекло разных типов.
Коррекция дисторсии Исправляет ряд типичных оптических дефектов: бочкообразные и подушкообразные искажения, виньетирование и хроматическую аберрацию.
Океанские волны Наносит на поверхность изображения беспорядочную рябь, так что оно кажется находящимся под водой.
Дисторсия Сдавливает выделенную область. При положительном значении (вплоть до 100 %) сдвиг выделенной области происходит в направлении к ее центру, при отрицательном (вплоть до -100 %) - от центра.
Полярные координаты Преобразовывает выделенную область, пересчитывая координаты из прямоугольных в полярные и наоборот, согласно выбранным параметрам. Этот фильтр может использоваться для создания цилиндрического анаморфоза (этот художественный прием был популярен в XVIII веке), в котором искаженное изображение кажется нормальным при его рассмотрении в зеркальном цилиндре.
Рябь Создает на выделенной области волнистый узор, напоминающий рябь на поверхности водоема. Если нужен больший контроль над результатом, воспользуйтесь фильтром "Волна". Параметры позволяют настроить количество и размер волн ряби.
Искривление Искажает изображение вдоль кривой. Перетаскивая в поле линию, задайте кривую. Можно настроить положение любой точки на этой кривой. Чтобы превратить кривую в прямую линию, нажмите кнопку "По умолчанию". Кроме того, фильтр позволяет определить способ обработки неискаженных областей.
Сферизация Придает объектам вид трехмерных фигур, обертывая выделенную область вокруг сферической формы, искажая изображение и растягивая его таким образом, чтобы оно соответствовало выбранной кривой.
Скручивание Производит более резкое вращение в центре выделенной области, чем на периферии. При указании угла образуется форма скручивания.
Волна Работает в основном так же, как фильтр "Рябь", но обеспечивает больший контроль. Параметры: число генераторов волн, длина волны (расстояние от одного гребня волны до другого), высота и типы волн: "Синусоидальная" (перекатывающаяся), "Треугольная" или "Квадратная". Параметр "Другой вариант" позволяет применить случайные значения.

Фильтры "Шум"

Фильтры подменю "Шум" добавляют или удаляют шум или пикселы со случайно распределенными цветовыми уровнями. Это позволяет сделать выделенную область неотличимой от окружающих пикселов. Фильтры "Шум" дают возможность создавать необычные текстуры или удалять проблемные области (например, пыль и царапины).

Добавить шум Применяет к изображению случайно выбранные пикселы, имитируя эффект съемки на высокочувствительную пленку. Этот фильтр может использоваться также для уменьшения полошения растушеванного выделения и ступенчатого заполнения или для придания большей реалистичности областям, серьезно подвергшимся ретушированию.
Ретушь Обнаруживает в изображении края (участки, в которых присутствуют существенные изменения цвета) и производит размытие всей выделенной области, кроме этих краев. В результате такого размытия происходит удаление шума, а детали сохраняются.
Пыль и царапины Уменьшает шум, изменяя характеристики несходных пикселов. Чтобы достичь равновесия между резкостью изображения и удалением дефектов, попробуйте различные комбинации значений параметров "Порог" и "Радиус". Можно также попытаться применить фильтр к выделенным областям изображения.
Медиана Уменьшает шум в изображении, смешивая значения яркости пикселов в пределах выделенной области. Этот фильтр может применяться для устранения или уменьшения на изображении эффекта движения.
Уменьшить шум При правильном подборе значений параметров для изображения или его отдельных каналов фильтр позволяет уменьшить шум, сохраняя края.

Фильтры "Оформление"

Фильтры подменю "Оформление" повышают резкость выделенной области, объединяя в ячейки пикселы с близкими цветовыми значениями.

Цветные полутона Имитирует эффект применения увеличенного полутонового растра к каждому из каналов изображения. В каждом канале фильтр разделяет изображение на прямоугольные области и заменяет каждый прямоугольник кругом, размер которого пропорционален яркости прямоугольника.
Кристаллизация Группирует пикселы в сплошной тон, имеющий форму многоугольника.
Фасет Группирует пикселы со сплошными или похожими цветами в блоки схожих цветов. Этот фильтр позволяет добиться, чтобы отсканированное изображение выглядело так, как будто оно нарисовано вручную, либо преобразовать реалистичное изображение в абстрактную живопись.
Фрагмент Создает в выделенной области четыре копии пикселов, усредняет их, а затем сдвигает друг относительно друга.
Меццо-тинто Превращает изображение в хаотичный узор, состоящий из черных и белых областей, а цветное изображение - в узор, состоящий из полностью насыщенных цветов.
Мозаика Группирует пикселы в квадратные блоки. В каждом блоке все пикселы имеют один и тот же цвет, а цвет блока представляют цвета выделенной области.
Пуантилизм Разбивает цвет в изображении на беспорядочно расположенные точки, как в пуантилистской живописи. При этом пространство между точками заполняется фоновым цветом.

Фильтры "Рендеринг"

Эти фильтры позволяют создавать в изображении трехмерные формы, облака, рефракцию и имитировать отражения света. Обеспечивается также возможность управлять объектами в трехмерном пространстве, создавать трехмерные объекты (кубы, сферы и цилиндры) и текстурные заливки из файлов изображений в градациях серого для реализации объемных эффектов освещения.

Фильтры "Резкость"

Фильтры подменю "Резкость" позволяют фокусировать расплывчатые изображения, повышая контраст смежных пикселов.

"Резкость" и "Резкость+" Улучшает фокусировку выделенной области и повышает ее четкость. Фильтр "Резкость+" обеспечивает более сильное повышение резкости по сравнению с фильтром "Резкость".
"Резкость на краях" и "Контурная резкость" Находит в изображении области с существенными изменениями цвета и повышает их резкость. Фильтр "Резкость на краях" повышает резкость только краев, сохраняя оставшуюся часть изображения гладкой. Этот фильтр используется для повышения резкости краев без указания каких-либо количественных параметров. Для профессиональной цветокоррекции применяется фильтр "Контурная резкость", который позволяет откорректировать контрастность краев, проводя более светлую и более темную линии по обе стороны от них. В результате этого края становятся более ярко выражены, создавая иллюзию повышения четкости изображения.
Умная резкость Производит повышение резкости изображения, позволяя задать алгоритм и управлять его степенью на подсвеченных и затененных участках.

Фильтры "Эскиз"

Фильтры подменю "Эскиз" позволяют вводить в изображения текстуры, что часто приводит к появлению эффекта объемности. Эти фильтры позволяют также создавать изображения, которые выглядят как рисунки или произведения искусства. Во многих фильтрах подменю "Эскиз" для перерисовки изображения используются основной и фоновый цвета. Названия фильтра отображает эффект, получаемый при применении.

Фильтры "Стилизация"

Фильтры подменю "Стилизация" производят смещение пикселов, а также поиск и усиление контраста в изображении, создавая в выделенной области эффект живописи или импрессионизма.

Диффузия Переставляет пикселы в выделенной области таким образом, чтобы смягчить фокус в соответствии с выбранным режимом: "Нормальный" предусматривает перемещение пикселов случайным образом (без учета значений цвета), "Только замена темным" заменяет пикселы со светлыми цветами пикселами с темными цветами, а "Осветление" заменяет пикселы с темными цветами пикселами со светлыми цветами. В режиме "Анизотропный" происходит перестановка пикселов в направлении наименьшего изменения цвета.
Тиснение В результате применения этого фильтра выделенная область кажется приподнятой или штампованной.
Экструзия Придает выделенной области или слою трехмерную текстуру.
Выделение краев Выявляет области изображения с заметно выраженными переходами и подчеркивает края. Как и фильтр "Трассировка контура", этот фильтр выделяет края изображения темными линиями на белом фоне и может применяться для создания рамки вокруг изображения.
Свечение краев Выявляет края цветовых участков и добавляет к ним свечение наподобие неонового.
Соляризация Смешивает негативное и позитивное изображения по аналогии с фотографической соляризацией, когда отпечаток фотографии во время проявки на короткое время выставляется на свет.
Фрагменты Разбивает изображение на фрагменты, создавая смещение между выделенной областью и ее первоначальным положением.
Трассировка контура Находит переходы между основными областями с одинаковой яркостью и тонко очерчивает их в каждом цветовом канале.
Ветер Вводит в изображение мелкие горизонтальные линии, создавая эффект воздействия ветра.

Фильтры "Текстура"

Фильтры подменю "Текстура" позволяют создать впечатление глубины и материальности или придать изображению более естественный вид.

Фильтры подменю "Другие"

В подменю "Другие" представлены фильтры, позволяющие создавать собственные фильтры, использовать их для изменения масок, сдвигать выделенную область в изображении и быстро выполнять коррекцию цвета.

Заказной Позволяет разработать собственный эффект фильтра. Фильтр "Заказной" позволяет корректировать значения яркости каждого пиксела в изображении в соответствии с предопределенной математической операцией, которая называется сверткой.
Цветовой контраст Сохраняет детализацию краев в пределах указанного радиуса, где возникают резкие переходы цветов, подавляя остальную часть изображения (при значении радиуса в 0,1 пиксела сохраняются только граничные пикселы).
"Максимум" и "Минимум" Эти фильтры применяются для модификации масок. Фильтр "Максимум" создает эффект применения стягивания, при котором белые области расширяются, а черные сжимаются. Фильтр "Минимум" создает эффект применения рассеивания, при котором черные области расширяются, а белые сжимаются.
Смещение Перемещает выделенную область по горизонтали или по вертикали на указанную величину, оставляя пустое пространство в том месте, где первоначально находилась выделенная область. Пустую область можно заполнить текущим цветом фона, другой частью изображения или произвольно выбранным заполнением, если выделенная область находится рядом с краем изображения.

Практическое задание

Задание 2.1 Преобразование цветного изображения в черно-белое.

1. Проделать три любых способа преобразования изображения в черно-белый вид, которые предоставляет редактор Photoshop.
2. Сохранить 4 фотографии (исходная и 3 обработанных - черно-белых). Обработанные перевести в цветовую модель Grayscale.
3. Написать, или устно сообщить какие были проделаны действия и свое резюме о проделанной работе. Оценить и сравнить способы по трудозатратам, качеству полученного результата.
4. Задание сдать в классе или, отправить письмом на

Задание 2.2 Корректировка искажений фотографии

• Выберите фотографию

• Исправьте оптические дефекты фотографии

Задание 2.3 Создание рамки для фотографии

• Создайте рамки для фотографии, используя применение одного или нескольких фильтров
• Для этого выделите область для рамки. Придумайте для неё цвет, или используйте часть изображения, как рамку. Работайте с выделенной областью при помощью фильтров
• Вторую рамку сделайте, создав векторную маску слоя (на палитре слоев иконка снизу). Используя фильтры, измените форму рамки (см. изображение ниже).